《老人》 何其芳

我想起了几个老人：

首先出现在我的记忆里的是外祖母家的一个老仆。我幼时常寄居在外祖母家里。那是一个巨大的古宅，在苍色的山岩的脚下。宅后一片竹林，鞭子似的多节的竹根从墙垣间垂下来。下面一个遮满浮萍的废井，已成了青蛙们最好的隐居地方。我怯惧那僻静而又感到一种吸引，因为在那几乎没有人迹的草径间蝴蝶的彩翅翻飞着，而且有着别处罕见的红色和绿色的晴蜓。我自己也就和那些无人注意的草木一样静静地生长。这巨大的古宅仅有四个主人：外祖母是很老了；外祖父更常在病中；大的舅舅在县城的中学里；只比我长两岁的第二个舅舅却喜欢跑出门去的一些野孩子玩。我怎样消磨我的光阴呢？那些锁闭着的院子，那些储藏东西的楼。和那宅后，都是很少去的。那些有着镂成图案的窗户的屋子里又充满了阴影。而且有一次，外祖母打开了她多年不用的桌上的梳妆匣，竟发现一条小小的蛇蟠曲在那里面，使我再不敢在屋子里翻弄什么东西。我常常独自游戏在那堂屋门外的阶前。那是一个长长的阶，有着石栏杆，有着黑漆的木凳。站在那里仰起头来便望见三个高悬着的巨大的匾。在那镂空作龙形的边缘，麻雀找着了理想的家，因此间或会从半空掉下一根枯草，一匹羽毛。

但现在这些都成为我记忆里的那个老仆出现的背景。我看见他拿着一把点燃的香从长阶的左端走过来，跨过那两尺多高的专和小孩的腿为难的门坎走进堂屋去，在所有的神龛前的香炉中插上一炷香，然后虔敬地敲响了那圆圆的碗形的铜罄。一种清越的银样的声音颤抖着，飘散着，最后消失在这古宅的寂寞里。

这是他清晨和黄昏的一件工作。

他是一个聋子。人们向他说话总是大声地嚷着。他的听觉有时也还能抓住几个简单的字音，于是他便微笑了，点着头，满意于自己的领悟或猜度。他自己是几乎不说话的，只是有时为着什么事情报告主人，他也大声地嚷着，而且微笑地打着手势。他自己有多大的年纪呢，他是什么时候到这古宅里来的呢，无人提起而我也不曾问过。他的白发说出他的年老。他那种繁多然而做得很熟练的日常工作说出他久已是这家宅的仆人。

我不知怎样举出他那些日常工作，我在这里列一个长长的表吗，还是随便叙述几件呢。除了早晚烧香而外，每天我们起来看见那些石板铺成的院子象早晨一样袒露着它们的清洁，那完全由于他和一只扫帚的劳动。在厨房里他分得了许多零碎事做，而又独自管理一个为豢养肥猪而设的锅灶。每天早晨他带着一群鸭子出去，牧放在溪流间，到了黄昏他又带着这小队伍回来。他又常常弯着腰在菜地里。我们在席间吃着他手种的菜蔬。并且，当我们走出大门外去散步，我们看见了向日葵高擎着金黄色的大花朵，种着萝卜的菜地里浮着一片淡紫色和白色的小十字花。

向日葵花是骄傲的，快乐的；萝卜花却那样谦卑。我曾经多么欢喜那大门外的草地啊，古柏树象一个巨人，蓖麻树张着星鱼形的大叶子，还有那披着长发的万年青。但现在这些都成为对于那个勤劳的老人唱出的一种合奏的颂歌。　

他在外祖母家当了多少年的仆人呢，是什么时候离开了那古宅呢，我都不能确切地说出。只是当我在另一个环境里消磨我的光阴，听说有一天他突然晕倒在厨房里的锅灶边。苏醒后便自己回家去了。人们这时才想到他的衰老。过了一些日子听说他又回到了那古宅里，照旧做着那些种类繁多的工作。之后，不知是又发生了一次晕倒呢还是旁的缘故，他又自己回家去了，永远地离开那古宅了。

我在寨上。我生长在冰冷的坚硬的石头间。 

　　

大人们更向一个十岁的孩子要求着三十岁的成人的拘束。

但一个老实规矩的孩子有时也会露出顽皮的倾向，犹如成人们有时为了寂寞，会做出一些无聊的甚至损害他人的举动。我就在这种情形下间或捉弄寨上的那个看门人。

他是一个容易发脾气的老人，下巴长着花白的山羊胡子，脑后垂着一个小发辫。他已在我们寨上看了好几年的门了。在门洞的旁边他有着一间小屋。他轮流地在各家吃一天饭，但当地方上比较安静，有许多家已搬回住宅去的时候，他就每月到那几家去领取几升米，自己炊食。不知由于生性褊急还是人间的贫穷和辛苦使他暴躁，总之他在我的记忆里出现的时候大半是带着怒容坐在寨门前的矮木凳上，嘴里咕噜着，而且用他那长长的烟袋下面的铁的部分敲打着石板铺成的街道。　

那己变成黄色的水竹烟袋又是他的手杖，上面装着一个铜的嘴子，下面是一个铁的烟斗。它也就是有时我和他结恨的原因。我趁他不注意的时候常把它藏匿起来，害他到处寻找。　

有一次我给自己做一个名叫水枪的玩具。那是用一截底下留有竹节并穿有小孔的竹筒和一只在头上缠裹许多层布的筷子做成的，可以吸进一大杯水，而且压出的时候可以射到很远的地方。己记不清这个武器是否触犯了他，总之，他告诉了我的祖父。我得到的惩罚是两个凿栗，几句叱责，同时这个武器也被祖父夺去，越过城墙，被掷到岩脚下去了。

他后来常从事于一种业余工作：坐在一个特制的木架上，用黄色的稻草和竹麻织着草鞋。在这山路崎岖的乡下，这种简陋然而方便的鞋几乎可以在每个劳动者的脚上见到。他最初的出品是很拙劣的，但渐渐地进步了，他就以三个铜元一双的价格卖给出入于寨中的轿夫，工匠，或者仆人。

我现在仿佛就看见他坐在那样一个木架上。工作使他显得和气一点了。于是在我的想象里出现了另外一个老人，居住在一条大路旁边的茅草屋里，成天织着草鞋，卖给各种职业的过路人。他一生足迹不出十里，而那些他手织成的草鞋却走了许多地方，遭遇了许多奇事。

我什么时候来开始写这个“草鞋奇遇记”呢。

黄昏了。夜色象一朵花那样柔和地合拢来。我们坐在寨门外的石阶上。远山渐渐从眼前消失了。蝙蝠在我们头上飞着。我们刚从一次寨脚下的漫游回来。我们曾穿过那地上散着松针和松球的树林，经过几家农民的茅草屋，经过麦田和开着花的豌豆地，绕着我们的寨所盘据的小山走了一个大圈子，才带着疲倦爬上这数十级的蜿蜒的石阶，在寨门口坐下来休息。

我，我的祖父，和一个间或到我家来玩几天的老人。

他正在用宏亮的语声和手势描摹着一匹马。仿佛我们面前就站立着一匹棕黄色的高大的马，举起有长的鬣毛的颈子在萧萧长鸣。他有着许多关于马的知识：他善于骑驭，辨别，并医治。

他是一个武秀才。我曾从他听到从前武考的情形：如何舞着大刀，如何举起石磴，如何骑在马背上，奔驰着，突然转身来向靶子射出三枝箭。当他说到射箭的时候，总是用力地弯起两手臂来作一手执弓一手拉弦的姿势。

我也曾从他听到一些关于武士的传说。在某处的一个古庙里，他说，曾住过一位以棍术著名的老和尚；他教着许多徒弟，有一天，他背上背一个瓦罐，站在墙边。叫他的弟子们围攻他，只要有谁用那长长的木棍敲响了瓦罐他就认输。结果呢，不用说老和尚是不会输的。

他自己也很老了，却有着一种不应为老人所有的宏亮的语声，而且那样喜欢谈着与武艺有关的事物。但我那时是一个孩子，不知人间有许多不平，许多不幸，对于他那些叙述仅仅当作故事倾听，并不曾幻想将来要装扮着一个游侠骑士，走到外面界去。我倒更热切地听着关于山那边的情形。他曾到很远的地方去贩卖过马。山的那边，那与白云相接并吞没了落日的远山的那边，到底是一些什么地方呢，到底有着一些什么样的人和事物呢，每当我坐在寨门外凝望的时候，便独自猜想。那个老人的叙述并不能给我以明确的观念和满足。渐渐地他来得稀疏了。大概又过了几年吧，听说他已走入另一个世界里去了。人的生命是短促的。　

最后我看见自己是一个老人了，孤独地，平静地，象一颗冬天的树隐遁在乡间。我研究着植物学或者园艺学。我和那些谦卑的菜蔬，那些高大的果树，那些开着美丽的花的草木一块儿生活着。我和它们一样顺从着自然的季候。常在我手中的是锄头，借着它我亲密地接近泥土。或者我还要在有阳光的檐下养一桶蜜蜂。人生太苦了。让我们在茶里放一点糖吧。在睡眠减少的长长的夜里，在荧荧的油灯下，我迟缓地，详细地回忆着而且写着我自己的一生的故事……

但我从沉思里惊醒了。这是一个多么荒唐的梦啊。在成年和老年之间还有着一段很长的距离。我将用什么来填满呢？应该不是梦而是严肃的工作。

【作者简介】
何其芳（1912～1977） 现代诗人、散文家、文学研究家。

原名何永芳。四川万县人。1929年到上海进中国公学预科，广泛阅读了中外文学作品。1931至1935年就读于北京大学哲学系，课余沉浸于文学书籍之中，发表了不少诗歌和散文。1936年，他与卞之琳、李广田的诗歌合集《汉园集》出版，受到文坛注意。他的散文集《画梦录》出版后，曾获《大公报》文艺奖金。大学毕业后，到天津南开中学、山东莱阳乡村师范学校教书。抗日战争爆发后，回四川万县和成都教书，参加创办《川东文艺》和《工作》杂志。1938年赴延安，任鲁迅艺术学院文学系主任，其间曾随贺龙部队到晋西北和冀中根据地工作。新的生活使何其芳写出了《我歌唱延安》等散文和《生活是多么广阔》等诗篇，讴歌革命，礼赞光明，传诵一时。1944年以后，被派往重庆工作，任《新华日报》社副社长等职。1948年底开始在马列学院（即高级党校）任教。

结集出版的主要作品有：诗集《预言》、《夜歌》（后改名《夜歌和白天的歌》），作品集《刻意集》，散文集《还乡杂记》、《星火集》及其续编等。中华人民共和国成立后，何其芳以主要精力从事文学研究和评论，同时参加文艺界的领导工作，写有少量诗作。他主持筹建文学研究所（今属中国社会科学院），曾任副所长、所长，《文学评论》主编、中国作家协会书记处书记，中国科学院哲学社会科学部委员等职。出版有《关于现实主义》、《西苑集》、《关于写诗和读诗》、《没有批评就不能前进》、《论〈红楼梦〉》、《诗歌欣赏》、《文学艺术的春天》以及6卷本《何其芳文集》等著作。何其芳早期诗作艺术精致，色彩绚丽，以清新柔婉见长。参加革命后诗歌变为平易朴实，乐观豪放。他又以写抒情散文著称，《画梦录》中的篇章常用象征手法，构思精巧，文字清丽，富于艺术的独创性。以后在《还乡杂记》中的篇什则趋于朴素自然，感情犷放，格调明朗。

【评介】
《老人》写了三个出身、经历、性格各不相同的老人，并通过他们的生活和归宿，向读者提供了三幅不同社会生活的小影。

作者通过对以上三个老人的描写，介绍了旧时代、旧社会的各种不同的生活侧面，作者没有对旧社会加以过多的带有主观色彩的议论和抨击，但通过他那流畅的、写实的记叙手法，却提供了关于旧社会的阴暗而令人忧郁的图画。作者的选材与构思都是巧妙的。

作者描写的这三个老人，都有各自的性格。作者在处理他们的性格和周围环境之间的关系的时候很有分寸感和节奏感，很注意它们之间的和谐一致。如第一个老人，他的聋和沉默寡言，就正和那个凄清、寂静的古老宅院相适应，他每天清晨和黄昏接时“虔敬地”敲磐和燃香，又和他一生的寂寞经历相关联。作者以同样的方式处理着第二个老人和他所生活的环境。他是“一个容易发脾气的老人”。他过着毫无家庭温暖的半乞讨式的生活，是一个“在冰冷的坚硬的石头间”生长着的人，所以，久而久之，就自然地养成了这样的性格，至于第三个老人，作者则着重从他的谈吐，从他的外形动作和某些生理特点上表现了他性格，从这里透露出他的经历、环境与性格之间的和谐一致。例如，他那绘声绘色地描摹着一匹马，仿佛我们面前就真的站着一匹马在“萧萧长鸣”；尤其传神的一笔，是作者特别强调的他那“不应为老人所有的宏亮的语声”。总之，作者所描写的这三个老人的一举，一动，一言，一笑，无不切合着他们的时代、环境、身份、经历，表现了很强的分寸感和节奏感。这篇散文所以能用这样的简洁、洗炼的笔、墨表现如此丰富多采的内容，主要原因就在这里。

作者还擅长用一种细腻、婉转的笔法来表现他的人物。他这样描写那个老仆经营着的菜：“他又常常弯着腰在菜地里……当我们走出大门外去散步，我们看见了向日葵高擎着金黄色的大花朵，种著萝卜的菜地里浮着一片淡紫色和白色的小十字花。”“向日葵花是骄傲的，快乐的；萝卜花却那样谦卑。……”这菜园是老人的杰作，从上下文不难看出，这里不只有着老人的心血和劳作，也有着老人性格的影子，是“对于那个勤劳的老人唱出一种合奏的颂歌。”

【模拟问题与答案】

题目（一）：何其芳在《老人》一文中如何描写第一个老人。

性格、思想：

他是一个聋子，平日沉默寡言。偶尔听懂别人的话，他便微笑点头，满意自己的领悟或猜度。有事情报告主人，他就大声嚷，而且微笑地打着手势。 可见他有一颗容易满足，快乐的心。

他工作勤奋、尽责。他早晚烧香，虔敬地敲铜罄。每天清洁院子，在厨房做许多零碎事，又独自管理一个为豢养肥猪而设的锅灶。每天早晨牧放一群鸭子，黄昏带回来。他又常常种菜蔬如萝卜、花如向日葵，淡紫色和白色的小十字花等。

他日日重复同样单调的工作，但是他对自己的贡献很是看重，觉得骄傲， 做得快乐。

他对人态度谦卑，总是带着微笑。对主人忠心，鞠躬尽瘁。他久已是这家宅的仆人，不知在外祖母家当了多少年的仆人。第一次病倒，无阻他重返岗位；第二次病倒才自己回家去了，永远地离开那古宅了。

作者以平凡的草地、古柏树、蓖麻树、万年青来形容这个默默耕耘、永不言倦、知足而自信的老人。

经历：

不知他的年纪和来历, 不知他什么时候到这古宅里来。只是从他那种繁多然而做得很熟练的日常工作中看出已做了很久。


题目（二）：何其芳在《老人》一文中如何描写第二个老人。


第二个老人是寨上的看门人。他是一个容易发脾气的老人。

他的生活不安定，可说是贫穷和辛苦的，而且孤独的生活在“冰冷的坚硬的石头间”，这导致他脾气暴躁而且性急，他在作者的记忆里出现的时候大半是带着怒容坐在寨门前的矮木凳上，嘴里咕噜着，而且用他那长长的烟袋下面的铁的部分敲打着石板铺成的街道。　

他生活在冷漠、孤独的生活环境里，几乎没离开过寨上，所以性情冷漠，而且小气。他就因为作者把他的烟袋藏匿起来害他到处寻找而讨厌作者。有一次作者做一个水枪，他也告诉了作者的祖父，使作者被惩罚。

他后来常织草鞋卖给出入寨中的人，只有工作时，他才显得和气一点。

题目（三）：何其芳在《老人》一文中如何描写第三个老人的形象？

作者通过第三个老人的外形动作和某些生理特征来表现他的性格：热爱生活、开朗、自信、有游侠气概、心胸开阔。

作者以寨脚下漫游归来带出这个老人，也带出了老人的游侠气质。

他是一个武秀才，是作者祖父的朋友。他很老了，却有着一种不应为老人所有的宏亮的语声，而且说话时手势生动，整个人充满自信，充满生气和蓬勃的生命力。当他描摹着一匹马时，仿佛面前就站立着一匹棕黄色的高大的马，举起有长的鬣毛的颈子在萧萧长鸣。

他见识广，身怀多种技艺。他有着许多关于马的知识：他善于骑驭，辨别，并医治马；他还会武艺。

他性格随和、开朗，喜欢和别人畅谈，就算对象是小孩。他曾告诉作者他武考的情形和一些关于武士的传说。他尤其喜欢谈着与武艺有关的事物，显露出游侠的豪迈气概。

题目（四）：何其芳在《老人》一文中如何描写自己的老年形象？

他认为自己会一个孤独的老人，喜欢平静地，像一颗冬天的树隐遁在乡间。

他热爱大自然，他希望老年时的生活重心将是研究植物学或园艺学。他想象着和自然溶成一体的生活，和花草树木一样顺从着自然的季候，常在他手中的是锄头，借着它作者亲密地接近泥土。或者他还要在有阳光的檐下养一桶蜜蜂。

他认为人生太苦了，应该使自己活的快乐一点，如同在茶里放一点糖。他还要用老年的时光，在荧荧的油灯下，迟缓地，详细地回忆着而且写着自己的一生的故事……

题目（五）：试述《老人》一文在选材与构思方面的特色。

《老人》写了三个出身、经历、性格各不相同的老人，并通过他们的生活和归宿，向读者提供了三幅不同社会生活的小影。

作者通过对以上三个老人的描写，介绍了旧时代、旧社会的各种不同的生活侧面。

作者没有对旧社会加以过多的带有主观色彩的议论和抨击，但通过写实的记叙手法，提供了关于旧社会的阴暗而令人忧郁的图画。

作者在处理这三个老人的性格和周围环境之间的关系的时候，很有分寸感和节奏感，很注意它们之间的和谐一致。
 

如第一个老人，他的聋和沉默寡言，就正和那个凄清、寂静的古老宅院相适应；他每天清晨和黄昏接时“虔敬地”敲磐和燃香，又和他一生的寂寞经历相关联。
 

第二个老人过着毫无家庭温暖的半乞讨式的生活，是一个“在冰冷的坚硬的石头间”生长着的人，所以，久而久之，成了“一个容易发脾气的老人”。
 

第三个老人，作者则着重从他的谈吐，从他的外形动作和某些生理特点上表现了他性格，从这里透露出他的经历、环境与性格之间的和谐一致。例如，他那绘声绘色地描摹着一匹马，仿佛我们面前就真的站着一匹马在“萧萧长鸣”；尤其传神的一笔，是作者特别强调的他那“不应为老人所有的宏亮的语声”，反映了他开朗的性格和丰富的人生经验。

总之，作者所描写的这三个老人的一举，一动，一言，一笑，无不切合着他们的时代、环境、身份、经历，表现了很强的分寸感和节奏感。所以这篇散文能用这样的简洁、洗炼的笔、墨表现如此丰富多采的内容。

作者擅长用一种细腻、婉转的笔法来表现他的人物。他这样描写那个老仆经营着的菜园：“他又常常弯着腰在菜地里……当我们走出大门外去散步，我们看见了向日葵高擎着金黄色的大花朵，种著萝卜的菜地里浮着一片淡紫色和白色的小十字花。”“向日葵花是骄傲的，快乐的；萝卜花却那样谦卑。……”

这菜园是老人的杰作，从上下文不难看出，这里不只有着老人的心血和劳作，也有着老人性格的影子，是“对于那个勤劳的老人唱出一种合奏的颂歌。”